「戀愛電影我不會拍，但群居(つがい)電影就沒問題」(つがい超難翻，我心知群居不是最好的詞彙，可也想不出更合適的...冏rz)
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1.主演的妻夫木桑是因為喜愛原著而主動爭取演出，您有什麼想法?
吉田：聽到製作單位說時，自已創造出來的角色能有這樣一位高知名度的俳優有興趣，覺得很高興。
2.妻夫木桑的形象與原著中有很大的差異，沒有耽心過嗎?
吉田：沒有耶，把小說人物映畫化時，我不認為外觀一定要一模一樣才行。反而我從一開始就覺得妻夫木桑的味道與小說很合。
3.李監督對妻夫木桑主動提出想擔綱時有何想法?
李：糟糕!!開玩笑的啦。他願意挑戰這個角色，接受各種挑戰找尋不同的自己，我覺得很好。真的滿難的，因為這二個人生活在不同次元裏。我與吉田桑一樣，覺得外型並不重要，反而希望從表情及眼神把角色詮釋好。一個不同次元的人，要演一個以前沒碰過的角色，他這種自已主動挑戰的決心，我覺得會變成很好的加分。
4.深津醬如何呢?
李：就是從書裏走出來的吧~~(笑)。與妻夫木桑相同，他們人格中其實與一般人對他們的印象一定有一些不一樣的地方。我說她是從書裏走出來雖然是說笑，但光代那種為人不知的欲求我想深津醬一定也有。從好的方向看，我看好深津醬這種表現在做為女優、做為人的向上的強烈欲求，所以特別請託她來演這個角色。演這個角色的深津醬是以前從來未見的，這個角色也是本作品最重要的部分之一，我想對全片是有正面的效果的。
吉田：(妻夫木桑、深津醬及其他演員)現在回頭看看，已經無法想像換人演會是什麼光景了。
5.對吉田先生您這次的作品是您第一次的長編作品，腳本是二位共同製作的，有什麼甘苦談嗎?
吉田：說苦處的話，小說是自己一人完成，而這次的腳本卻要與監督及製作人謀合，對我來說是初次體驗，花了一點工夫才適應過來，但對腳本的製作流程等學了很多。
李：其實前半幾乎是吉田先生獨力完成的，而我與製作人只是穿插著加一點工而已。我從決定改編時開始，就想過獨力挑戰劇本，後來也是以這個心情來參加編劇的工作。我因為與吉田先生擁有相同的視野，所以全程沒有什麼齟齬順利完成了。
6.後半的燈塔在全編是很重要的KEY POINT，燈塔這個點子是從哪得來的呢?
吉田：我是長崎縣人，在家鄉說到兜風就一定是以燈塔為目的地。因為去過幾個燈塔，感受過那種寂寥的氣氛，所以會寫到二人流亡到燈塔的橋段。
李：也許是我擴大解釋了，也許吉田先生沒有意識到，燈塔是暗夜的光源，也不正是光代及祐一長久以來尋尋覓覓的終點嗎?在物理行為以燈塔做為流亡的目的地，在心理上二人也不正是被光源所吸引前來的嗎?我認為這個燈塔的設定非常的自然，甚至可以說是理所當然了。(笑)
吉田：原來如此啊~聽他人對自已作品的詮釋，可以發現自己都沒有發現的事情，這也是一個有趣的經驗。製作人還曾告訴我一個有趣的詮釋：光代的光，就是燈塔的光，我真的沒想到。
7.本作的題目很有震撼力，吉田先生認為的惡人是怎樣的?
吉田：寫這個主題花了一年的時間，仍然是一言難盡呢。
8.監督呢?
李：拍這個電影也花了一年的時間，答案也是｢沒有答案｣吧。我只是感覺這個作品的入口是｢惡人｣這個書名，而出口卻是在完全不同的別的地方。而這部電影也是進入｢惡人｣這個入口後，尋找不同的其他事物的過程吧。
吉田：原來如此，｢惡人｣是個入口啊~以後我也要使用這個概念。
9.印象最深的一幕是什麼呢?
吉田：後半的非常戲劇化的地方我都很喜歡，但說到前段二人第一次去賓館那天，光代下車後走向腳踏車停車場時，祐一從後照鏡瞄她的一幕，我覺得從腳本演化到實際畫面的過程非常有意思，這樣的例子多到說不完。
李：讀完原作後，覺得一定要保留的一幕就是佳乃的鬼魂與父親相見的那一段。本作應該是充滿真實感的作品，卻包含了不真實的情節，成為我最想表現的一幕。而且我不想用CG(數化/動畫)手法，用真實手法拍攝，用真實來表現不真實的事物。
吉田：那部分佳乃的表現非常之好。
李：對啊~
10.請對觀眾講講本作品的優點及看頭。
吉田：片名雖叫｢惡人｣，但卻是每個登場人物各自愛的物語，包含各種不同形體的愛，希望大家能注意這個部分。
李：要怎麼解釋呢??我認為人類是｢つがい(群居)｣的生物。不是說絕對一個人活不下去，但基本上是群居性的。也許上古時不必要結成夫婦才能衍生後代，但漸漸的就演化成因親情而群居，組成家庭的｢人類社會結構｣。我基本上是不拍戀愛電影的，但群居電影就沒問題。(一同爆笑)
11.下一部作品已在構想中了嗎?
吉田：下一部己經在連載中了。
李：我現在是油盡燈枯症候群，本作花了我四年的時間，跟世界杯的時間剛好對上。上部呼拉舞女孩是'06年，這次是'10年，下次不想再跟'14年的巴西世界杯撞期，希望可以趕上'12年的歐洲杯。(笑)
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